敢情所谓门当户对的观念非泱泱中华特有，而是universal得为山姆大叔所共享。于是当男主角诺亚在千金女友的父母前披露自己每小时40美分的微薄工钱时，二老的惊愕与冷场毫无意外地演变为日后对这对恋人的百般阻挠。只是，无数由类似影片呈现出来的事实证明，这到底是吃力不讨好之举，最坏的情况就是小情人双双自杀殉情号称与辣手毒心的恶家长玉石俱焚，他自化作天地间一对痴蝶远走高飞，空余后人对此或叹息或欣羡或借题发挥指桑骂槐。较好的情况则如本片，尽管一开始同样得不到父母的支持，而且女方还被雷厉风行地转移了阵地，男方一年之内矢志不渝深情款款的三百六十五封来鸿亦为家母无情扣押乃至两人互相之间音讯全无。但男女主角竟能在女方行将出嫁之际把握住一次稍纵即逝的重逢机缘，历经一番波折时隔七年之后终于得成眷属。
　　
　　可是，究竟什么原因或力量为他们在长达七年的分别之后的旧情复炽提供支持，而在此之前他们只共享了短短一个夏天的热恋？同样的疑问也出现在有着同一女主角扮演者的《时间旅行者的妻子》。诸如此类纯爱电影最讨厌的地方就在于其为刹那的热烈激情制造顺理成章的借口，却始终未曾为日后的天长地久提供充足有力的理由。当然善男信女们会信誓旦旦地宣称“爱情不需要理由（此之所谓纯爱）”，于是此类电影在凭借迎合并巩固相关愿景或信仰而获利的同时，还为《美国美人》《革命之路》等家庭伦理片提供了生存空间。
　　
　　既然放弃了对这份感情的拷问与检验，我们可以看到，本片的真正重点在于女主角艾丽如何做出选择，在两种类型的男生，或者说两种类型的生活之间。如此这般，无论是男主角诺亚还是第三者隆，都被简化为对应的象征符号。片中交代女主角艾丽和第三者隆相处的地方不多，较具代表性的唯有两处：一是战后隆衣着光鲜名车作伴要求艾丽兑现之前约会的承诺，二是灯红酒绿流光溢彩的舞厅里前者向后者求婚。除了名车之外，隆还有万贯的家财、显赫的身份和体面的工作，他象征着富贵安定与繁华，象征着有条不紊按部就班的城市文明。反观男主角诺亚，他不能给予女主角奢侈名贵的钻戒，却可以带她躺在夜色中的马路上看红绿灯的明灭闪烁，教她开车跳水，和她在雨前的天鹅湖划船，为了遥远的他独自翻新荒废已久的老宅。他象征奔放的情感不羁的自由与纯朴的创造力，象征物质条件虽贫乏但无拘无束的大自然和乡村文明，而其顺手拈来的惠特曼是为注脚。有趣的是，女主角的母亲也曾面临过同样的选择。虽然她选择了前者，但其后来再见往日旧情时所落下的痛恨叹息之泪，显然预设了主创人员对两种象征类型的价值取向，于是女主角最终选择了后者也便不在意料之外。该选择的说服力来源除了两人如火如荼的旧情之外，还包括一个细节：在面对隆的时候女主角声称自己作不出画来，而与诺亚重逢之后，她马上拾起了画笔。撇开主创人员的价值取向不谈，我们可以从中看到，女主角自身真正乐意享受的生活，离不开男主角的存在以及对其的依赖。
　　
　　可惜这样的选择到底缺少思考缺少挣扎。主创人员将煽情视为本片第一要务，以致片中所有人物的一举一动除了完成此任务之外都不过是充当后续剧情的伏笔，甚至乎放弃描绘每个过渡阶段男主角本应丰富且内涵的内心戏，而只借助数十年后老迈的男主角的类似旁白轻描淡写一笔带过。我倒是欣赏本片中间的一处反戏剧情节，即男女主角相继参军，本以为两人会在军中不期而遇，没想到却引出了第三者。可惜结尾的煽情又一次陷入了俗套。我多么希望结尾会是这样子：奇迹稍纵即逝，老年痴呆的女主角重拾的记忆片刻之后如沙般从指间流去，翌日，男主角复又笑容可掬地闲步走到已不认得自己的她面前，复又翻开那个不知已经翻开过多少遍的笔记本，娓娓地向她讲述那个不知已被讲述过多少遍的故事。
　　
　　对不起，与在情人怀里痛哭一晚相比，我还是更倾心于在悬崖上展览千年。
精彩The Notebook,恋恋笔记本剧照:

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